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发布时间:2020-07-08   作者:左文亮    点击:1111

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戈夫曼看世界的方式似乎总与常人不同,他留意许多别人不太留意的行为细节。在《日常生活中的自我呈现》中,戈夫曼把这种洞察力再次推向极致。他意识到人们在不同场合自我表现时,有一些微妙的差别,于是他巧妙地借用了戏剧艺术中前台与后台的二元框架来分析人的表现方式。戈夫曼深信,在前台情境中的自我表演是高度自我控制的,甚至是刻意营造或设计的。他通过自己的表演努力地使自己以符合人们期待的方式出现在人们面前,并且试图与他人保持一定的社会距离以保持他的形象。而相对于前台而言,人在后台情境中则表现得随意得多,这时候人们往往会以一种更为真实的形象示人。前台和后台的表演是不能颠倒的,否则会闹出大笑话。戈夫曼显然不能满足于仅仅来讨论个人的前台与后台表演。循着必然的研究思路,戈夫曼把眼光又投向了表演者与观众这两个二元对立的群体。为了维护在观众面前的前台形象,表演者必然要在某种共同的逻辑游戏规则中保守本群体的共同秘密,以达到控制观众的目的,它们形成了一个“剧班”;而与此相对应,为了维护自己的利益,观众的表现则也可以被看作是一个共同体,是另一个“剧班”。他们之间必然互相利用,但又互相提防。也因为如此,一个人不可能既是演员又是观众。在这一基点上,戈夫曼十分精辟地认为,如果一个人执意身处两个剧班之间,其身份就十分不协调,他们要么是一些告密者,要么是一些代理人(比如“托儿”),要么是一些中间人,要么是来自两个剧班之外的探子。

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  这类图书的出版和发行并没有那么简单。这毕竟是专业出版,从读者调研、培养读者到选题策划、作者培养和发现,再到发行网络的培育等环节,其实才刚刚拉开序幕,要学的东西、要做的事情实在太多。所以,注定走在这条道上的有些人,免不了吃些苦头,交些学费。尤其是选题的想当然,市场的迷雾状态,发行网络的非理性构建,使此类书发行的这只翅膀总是软的,难以吃劲。


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